The Moldy Peaches – S/T LP (Adam Green, Kimya Dawson) r

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Roughtrade 2001, 19 songs

Zustand/Condition Vinyl: Excellent

Zustand/Condition Cover: Very Good

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Lucky Number Nine 2:08 Jorge Regula 3:06 What Went Wrong 1:35 Nothing Came Out 5:04 Downloading Porn With Davo 2:24 These Burgers 2:01 Steak For Chicken 2:43 On Top 2:03 Greyhound Bus 1:15 Anyone Else But You 2:59 Little Bunny Foo Foo 1:19 The Ballad Of Helen Keller & Rip Van Winkle 2:08 Who's Got The Crack 3:25 Lucky Charms 3:08 D. 2. Boyfriend 1:39 I Forgot 2:09 Lazy Confessions 1:48 NYC's Like A Graveyard 3:15 Goodbye Song 2:13

Meine Platte des Monats, leider exakt zehn Minuten vor dem Layout der Review-Seiten ins Haus gekommen. Da bleibt nur Ignoranz gegenüber der Uhr und wildes fühlen – möge mich die Platte schnell an ihren Kern führen. Während sie das macht, gebe ich euch ein paar hardfacts mit auf den Weg in den local indie store: Kennengelernt haben sich Adam Green und Kimya Dawson in einem Café in Bedford Hills 1994. Green war damals 13 und schrieb Songs über Teenager-Ängste. Die Funken flogen aber erst richtig als Dawson im – so schnell geht das mit der Redundanz in der Besprechung – local indie store zu arbeiten begann, und Green im benachbarten Pizzaladen. Gelegenheiten en masse, sich mit Egotrip-Stories über das Abhängen mit Indiepopstars aus Olympia Washington (Kimya) und Nirvana-inspirierten Schrammelhymnen (Adam) zu belästigen und belustigen. Das war bestimmt nett, mündete aber noch nicht in einem gemeinsamen Projekt. Das startete erst als Adam auf den Vanilla Ice- und MC Hammer-Tripp kam. Von da an kannte ihr System keine Grenzen mehr: Der erste Song „Lucky Number Nine“ öffnet sofort Herzen. Wer schreit bei einem Dialog wie „Indie boys and erotic“ (Kimya) / „makes my eyes bleed“ (Adam) nicht sofort laut und rennt zur Anlage, um lauter zu drehen? Fast so geil wie anno dazumal als ich die erste Half Japanese gehört habe. Der Sound erinnert freilich erst mal an die Pixies – aber nur ganz kurz, dann übernehmen das Schepper-Schlagzeug und die angeslackten Slomo-Stimmen das Kommando. Und auch „Jorge Regula“ ist entspannt und ach so interessant. Da läuft der boy die Straße runter und singt mit der gleichen Selbstverständlichkeit von seiner Liebe zu ihr, vom Baden, vom Essen, vom Filme schauen wie von der Arbeit. Und der Clou: er singt zuerst, sie wiederholt alles. Der gute alte Kanon, hier erwischt er uns lakonisch mit zwei-Sekunden-Versatz. Am schönsten wird es, wenn beide nur ganz leise den Text hauchen – kein Wunder, dass da die letzte Zeile „Let’s get to sleep“ lautet: ja, in diesem Outfit könnte ich mir Kuschelsex ausnahmsweise vorstellen. Doch diese ruhigen Stücke sind nur eine Seite der Moldy Peaches „What went wrong“ ist beispielsweise ein hysterisches Hybrid aus Beziehungsstreit und Psychiatrie – passt ja, hängt ja auch zusammen. Und da gibt es auch Geschichten wie die vom „sucking dick for ecstasy“ oder jene vom aus der Hose hängenden Schwanz. Schon lange wurde verzerrter, kaputter Rock´n´Roll nicht mehr mit so zynisch-witzigen Texten gepaart. Hier treffen sich Doo Rag und Royal Trux. Weiteres Beispiel: „I used to be dead now I am guy“, dahingesagt während er auf der Couch rumlümmelt – für diese Zeile würde der halbe New Yorker Underground töten. Und ein letztes Beispiel – viel zu viel ist mir leider beim ersten Schnellhören (Kollege Volkmann drängt mit heißem Hauch im Nacken) nicht greifbar geworden: „we hate dancing and we hate rap“, aber wir können ordentlich rocken, denn wir sind die Moldy Peaches. Wort. Kollege Ossenkopp hat sie übrigens neulich in Rotterdam live gesehen, im Vorprogramm der Labelkollegen Strokes (siehe Artikel und Nachlese in dieser Ausgabe). Ein Bild zum Schreien, berichtet er. Die beiden saßen auf Barhockern und waren als Robin Hood (Adam) und Bunny (Kimya) verkleidet. Er schrammelte auf der akustischen Gitarre, sie rüttelte irgendwas durch die Luft – Auftrag: für Rhythmus sorgen. Die gesamte Performance lief über die Mimik – und natürlich die Musik. Ich hätte ja erwartet, dass sie wie wild über den Boden kriechen.....Intro.de

It's a strange day for 'serious' music fans when the best tunes NME's heard in ages don't come swooping down from the heavens where Buckleys Snr and Jr have set up their own, posthumous, version of Tin Pan Alley, but from the Lower East Side of New York where the ashes of The Velvet Underground et al are reconstituted regularly and well these days.
Meet The Moldy Peaches - the latest in a short line of exciting new bands spending quality time in the gutter, ignoring the stars. They're friends with the sensational Strokes and, frankly, if it weren't for their big up, and the Peaches' brash, bratty Big Apple pedigree, we may not have made it far past 'Lucky Number 9', the first track on their extremely amusing and often brilliant debut LP. Oh, and the references to crack, porn and hermaphroditism. And the stupid outfits. This is because the Peaches are, at their core, a terminally lo-fi indie band of the kind we now sneer at. Stripped of its South Park vibe, this album has already come out on K Records - the home of US twee - a few dozen times in the last decade. The very first line of of 'Lucky Number 9' sets out its stall at the fanzine convention: "Indie boys are neurotic", it croons over a primitive guitar'n'drum chug, "makes my eyes bleed". Meanwhile, 'Little Bunny Foo Foo', the first song Kimya Dawson and Adam Green ever wrote together is a kiddy-punk deconstruction of a nursery rhyme. 'What Went Wrong' is a Ween tantrum played by special needs riot grrrls. The sweeter moments are affecting enough. But what separates The Moldy Peaches from the precious indie massive, is the fact that they're far more Harmony Korine's Kids than Enid Blyton's. 'Downloading Porn With Davo' clatters along in a ramalama bar boogie vein, while Kimya and Adam yelp Jools Holland-proof lyrics like "Sleeping in a bed between A and B/Sucking dick for Ecstasy", as surreal as Internet porn itself. Elsewhere, debut single 'Who's Got The Crack' is a naïve absurdist shoutalong about, well, crack, that recalls the charm of The Flaming Lips' 'She Don't Use Jelly'. The undisputed high point is, however, 'NYC's Like A Graveyard' which cocks a sardonic snook at their hometown while drawing joyously on the garage punk that still percolates beneath its filthy pavements. Marvellous. Kitty Empire