Yellow Swans Going Places Type Records 2010 LP + Bonus CD Still Sealed
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Description
rare 2010 initial edition on type records, still sealed & mint
A1
Foiled
A2
Opt Out
A3
Sovereign
B1
Limited Space
B2
New Life
B3
Going Places
Being There CD1
Foil 18:13
CD2
Comedy Hypnosis 16:28
CD3
Public Space 17:46
CD4
Inhabitants 15:57
Initial copies came with a free bonus cd, "Being There". CD notes same recording location information, and also:
CD1 and CD3 released as an LP by En/Of.
Electro-noise duo the Yellow Swans formed in Portland, OR, in 2001, with the intention of combining punk's confrontational stance with the aggressively electronic sound of glitch. Like many other noise artists, Peter Swanson and Gabriel Mindel Saloman self-released several CD-Rs and cassettes of their music, as well as issuing EPs and 7"s on labels like Collective Jyrk and Chronditic Sound. Despite frequent tours and gigs with artists including Tussle, 7 Year Rabbit Cycle, Xiu Xiu, and Japanther, the Yellow Swans recorded their debut album in 2003. Bring the Neon War Home was released by Narnack in summer 2004; the duo moved to Oakland, CA, just before the album's release. The group's second album, Psychic Secession, arrived in fall 2005 on the Australian label Numerical Thief and was remastered and reissued that year by Load Records. They continued to churn out CD-Rs and 7"s throughout 2006 and 2007, culminating with their third full-length, 2007's At All Ends, which had a more polished, Krautrock-inspired approach. The following spring, Swanson announced that the duo was disbanding. Two years later, Yellow Swans' final album, Going Places, was released via Type.
Released after the duo formally called it a day, Yellow Swans' literal swan song found the two still exploring their way through often majestic drone -- if the roots of the band had always been as much in uncontrolled experimentation as in serene contemplation, here the two sides found a fine fusion. It's evident from the start with "Foiled," where a buried mantra of a melody is surrounded by cascades of feedback and rhythmic, quick-paced sonics that feel like being caught in the world's biggest washing machine. It sets the general tone for the rest of the album, as the contrast -- simple but devastatingly effective -- of scraggly aural squalor and a looming sense of near-romantic melancholy plays out. "Limited Space" takes a slightly different feeling, cutting back the deeper, booming bass levels and featuring a central chime that feels more like you're floating above a thunderstorm than caught in the middle of it, building up to a steady, percussive pulse like a god's heartbeat. The title track, meanwhile, provides a fitting conclusion to both album and band, an increasingly high-volume squall that feels like an endless rise up and out, concluding on one last guitar part screaming away into the heavens behind a last swirl of distorted echo. "Opt Out," the longest track featured, might be the pinnacle of how the
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